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No vamos a repasar todos los principios y casos contemplados en la Teoría de la Forma. Pero los casos presentados pretenden recordar las reglas más importantes y más útiles para un trabajo creativo correcto en el campo de la Infografía, especialmente la periodística, que es dónde se produce el mayor interés para combinar distintos iconemas e incluir algo de texto para informar lo más sintética y precisamente posible al destinatario del mensaje.
Fuerzas básicas
Todo iconema o conjunto de iconemas queda ubicado dentro de un MARCO (real o virtual) y mantiene con dicho marco relaciones que pueden ser interpretadas como "fuerzas".
Las fuerzas básicas son el PESO de las figuras introducidas en el marco y las fuerzas CENTRIFUGA (presión hacia el exterior) y CENTRIPETA (presión hacia el centro) que ejercen el marco y eventualmente cada iconema con respecto a los demás, si son varios (Vea Ilustraciones).
De la combinación de las fuerzas puede surgir una impresión
- de equilibrio o desequilibrio,
- de estabilidad o de dinamismo (movimiento).
También se explica en parte porque no todas las fuerzas se ejercen del mismo modo ni con el mismo efecto...
"Peso" de un iconema único
Una forma ubicada fuera de ejes parece más pesada que sobre los ejes (Fig.1 y 2).
Una forma ubicada arriba parece más pesada que una ubicada abajo (Fig. 3 y 4).
Un forma de orientación vertical parece más pesada que una oblícua de idéntica superficie (Fig. 5 y 6).
Cuando se colocan varias figuras o iconemas en el marco, es importante lograr una configuración equilibrada: deben equilibrarse
- - los pesos de las figuras, como también
- - las fuerzas que se ejercen recíprocamente (interacción).
Distancia y profundidad
La "profundidad" del icono y la distancia entre los objetos representados se evoca de diferentes maneras:
- - mediante superposición de figuras (1):
parece más alejado lo que está atrás,
- - mediante escalonamiento -de arriba hacia abajo- (2):
parece más alejado lo que está más arriba,
- - mediante diferenciación de tamaño (3):
- parece más alejado lo que es más chico.
El cerebro siempre tiende a operar con la máxima economía. Por esta razón busca la interpretación más simple de lo que observa y -si hay varias figuras- la agrupación de acuerdo a la proximidad o a la semejanza.
El principio de economía tiene otra consecuencia: lleva a interpretar a veces por medio de la continuidad una figura discontínua, por ejemplo un círculo atravesado por una recta para el caso de la Fig.1 ilustrada aquí... lo cual no es exacto.
(Si intervienen varios principios de economía, el de continuidad es mas potente que la semejanza y ambos se imponen a la proximidad).
Lectura
El ojo explora el icono y registra varias figuras buscando un orden. Si las figuras son muy pequeñas y numerosas, lo más probable es que adopte el orden de la lectura de texto: de izquierda a derecha y de arriba abajo (1). Si no es posible y si la configuración no indica otra cosa, es más probable que vaya aproximadamente desde el centro hacia el marco, siguiendo un recorrido parecido a una espiral (2).
Ritmo
El "ritmo" es la fuerza típica de una composición que permite al ojo recorrer en forma rápida y con economía de esfuerzo una composición de múltiples figuras.
Su base es la agrupación de figuras: al percibir una agrupación en un conjunto de figuras, el ojo busca su repetición.
Uno de los problemas más frecuentes en la yuxtaposición de figuras o iconemas -y al cual hay que prestar mucha atención- es el de cómo se produce la superposición, cuando los componentes no se distancian unos de otros.
Figuras que se recortan mútuamente son interpretadas como "superpuestas", en distintos "planos" ubicados uno tras otro en el sentido de la profundidad.
El cerebro buscará siempre economía y simplicidad, considerando que la superposición puede facilitar las cosas, razón por la cual interpreta la ilustración adjunta como un círculo tapando en parte a un cuadrado.
El caso así ilustrado pone en evidencia la importancia del CONTORNO de las figuras o iconemas.
Si las figuras o iconemas que se superponen forman en conjunto una nueva forma geométricamente simple y/o con contornos que se prolongan unos a otros, no se entenderán como distintos ni superpuestas (Fig.1).
Para que se perciban más exactamente es necesario evitar las relaciones simples y los bordes en común, tratando de que los contornos de la figura delantera recorten claramente los de la figura trasera (Fig.3) y no cambien de direccción justo en el punto de corte (Fig.2).
El último problema que abordaremos y que es tratado ampliamente por la Teoría de la Forma es el de la relación entre figura y fondo. En la Fig.1 resulta muy difícil saber cual es el fondo y cual es la figura propiamente tal.
Si no hay rodeante, la zona que llega más abajo tenderá a verse adelante y el resto como fondo (como las montañas de la Fig.3).